פוסט זה מוגש תחת:
דגשי דף הבית, מדגישים,
ראיונות וטורים
רוברט גרינברגר
מאת רוברט גרינברגר
תחילת שנות השבעים הייתה תקופה מרגשת עבור קורא קומיקס מכיוון שקורים שני דברים שונים. ראשית, זו הייתה תקופה של ניסויים שכן גיבורי העל דעכו בפופולריות מסוימת קצת לפנות מקום לכותרות הרבה יותר מלחמה, מערביות ועל טבעיות. ובזכות מאמציו של רוי תומאס, חרב וכישוף נוגעים לקומיקס עם הקונאן המצליח הברברי. שום דבר לא מעיד על הצלחה כמו חיקוי, כך שבעוד מארוול גילה את היצירות של רוברט א.
כפי ש- DC נטה לעשות באותה תקופה, הם הלכו על משהו קצת יותר מתוחכם, קצת יותר קרוא וכתוב. הסופר דני אוניל הציע לרכוש את הזכויות לפאפרד של פריץ לייבר ולמוסר האפור.
לייבר כבר היה סופר פורה כשיצר תחילה את הצמד עם חברו הארי אוטו פישר דרך התכתבויות ואז פרוזה. הכותב יצר במכוון זוג בניגוד לברוט המונוסילבי של האוורד. הפאפראד האדום-שיער היה ענק בגובה שבעה מטרים שהיה זמר טוב כמו שהיה חרב. בן זוגו המכונה “המוסר” היה בגובה מטר וחצי וחומרה מכל הבחינות. הם פרצו לדפוס בלא ידוע מתחרה לסיפורים מוזרים שבהם קונן התנדנד, עם סיפור בשנת 1939. לייבר כתב סיפורים ונובלות על הצמד עד 1988 והרפתקאותיהם שנאספו נשארות בדפוס, כרגע בשלושה כרכים אומניבוס מ- Open Road Media Sci -י ופנטזיה.
הדבר השני שקרה בשלב זה היה שדור חדש של אמנים, שסגנונותיהם היו עדיין מפתחים אך כולם היו ייחודיים לחלוטין, קיבלו אחזקות בכף רגל בשניים הגדולים. בעוד שבארי סמית ‘עברה עבודה סנסציונית עבור מארוול, האנתולוגיות השונות של DC בירכו את הכמות של מייקל וויליאם קלוטה, וולטר סימונסון והווארד צ’ייקין.
FAFHRD של פריץ לייבר וה- Mouser האפור: ענן שנאה וסיפורים אחרים
שני האירועים התאגדו בחרב הכותרת החדשה של הכישוף ועבור חמישה גיליונות, הקוראים קיבלו משהו שונה מאוד, ומאוד מבדר. כפי שכתב ריצ’רד ארנדט באלטר אגו #92, “לייבר היה ללא ספק הרבה יותר קרוא וכתוב מבין שני הכותבים, והקים בעולם הפנטזיה שלו של נהווון (” נוהן “כוסה לאחור) סגנון דקדנטי משמעותית ושתי דמויות ראשיות שבאמת אהבו לעשות זאת לדבר אחד עם השני. הרבה! בהשוואה לקונאן, עמיתים אלה היו ג’אברג’אבים רגילים. ”
DC קיבלה את ההחלטה הלא -אורתודוכסית להקניט את הסדרה החדשה למרות הופעת אורח (לצד Catwoman) בוונדר וומן #202, נושא שכתב סמואל ר. דלייני וצייר דיק ג’ורדנו. הקוראים היו אז ישירות ל- SOS מספר 1, בסוף 1972. למרבה הצער, הקולקציה החדשה של Dark Horse, Fafhrd של פריץ לייבר וה- Mouser האפור: ענן שנאה וסיפורים אחרים, לא יכללו את אותה פנינה לא מודפסת.
“היה אדם אחר שהוקצה לחומר הפאפראד והסוזר”, חשף לי צ’יקין במהלך כתיבת האמנות של האוורד צ’ייקין. “אמרתי לדני, ‘ילד, הייתי ממש רוצה לעשות את הספר הזה.’ לדני היו כמה ספקות לגבי יכולתו של הבחור האחר למסור בצורה מתוזמנת, אז הוא שלח את שנינו הביתה ביום שישי לעשות דוגמאות, בשביל שאותו ישולמו לנו. נכנסתי עם דוגמאות מאוד מתקדמות, והאדם האחר הזה הפיל אותם. קיבלתי את העבודה.”
כפי שקרה בדרך כלל מדי, הסדרה סבלה מעבודה לא עקבית. “לא הייתי מספיק טוב לעשות את העבודה,” הודה צ’יקין. “אבל זה היה כל כך נורמלי אז. ברגע שקיבלתי את העבודה, לא עשיתי את העבודה. זה מביך ומתסכל, אבל זו האמת, ואני מעדיף להיות שם עם האמת לפני שמישהו יגיע עם זה בשבילי. ”
חרב הכישוף מספר 2
כאשר צ’יקין נאבק לפגוש את המועד האחרון לבימונט, הוא זימן את העזרה. למרבה המזל, ניל אדמס חונך המון מהדור החדש של היוצרים, והשתמש במקורבי המשכיות שלו כחממה. זה גם הצביע על כך שתמיד היה מישהו להפעיל מברשת בזמן חירום, ויולד את ציוני האשראי של המעצב את הבונקרים הפריחים. העבודה המוגמרת הייתה בסדר וכיף היום להבין באילו דפים נגעו באילו אמנים. ניתן למצוא הרבה קלוטה, למשל.
בגיליון הראשון ראו אוניל מתאימה את “מחיר הקלות של הכאב” עם אמנות של צ’ייקין והבונקרים הנוקשים תחת כיסוי קלוטה. אנו מתוודעים לדמויות ולעולמם כשהם מנסים לשדוד את ארמונו של דיוק דניוס. הדברים לא מסתדרים טוב.
“בית הגנבים” של לייבר היה המוקד בגיליון מספר 2, שהיה לו אמנות צ’ייקין מוחלטת וכיסוי נהדר של צ’ייקין וברני רייטסון.
ראוי לציון בגיליון מספר 4 הוא הסיפור הקצר “Fafhrd The Barbarian”, מקור מאוניל וכמה מהאמנות הראשונה שפורסמה על ידי סימונסון. המוביל עיבד את “ענן השנאה” מצייקין והבונקרס.
סימונסון נכנס למה שאומת כנושא הסופי. אוניל עיבד את “הארץ השקועה” ועבודתו של סימונסון פשוט מקסימה, גולמית ומלאת הבטחה. יש גיבוי שמדליק את המוסר, זה של מחבר ה- SF ג’ורג ‘אלק אפינגר עם אמנות מג’ים סטארלין ואל מילגרום, צוות שיסוד למארוול ויעשה דברים נהדרים זמן קצר לאחר מכן.
המכירות היו חלשות מכל מספר סיבות, כולל ז’אנר החרב והכישוף מעולם לא תפסו באותה מידה מפלצות או אומנויות לחימה. ארנדט ציין, “התסריט אוניל קיבל בבירור את התפיסה של הדמויות הקשות במקצת, והאמנות הייתה בדרך כלל טובה מאוד. המאמצים של סימונסון בגיליון הסופי, שהראו את הקסם שלו מהאגדות הנורדיות כי לאחר מכן ניצל בצורה מבריקה בריצה הקלאסית שלו בקומיקס של מארוול, היו טעימים במיוחד. ”
FAFHRD וה- MOUSER האפור
עולמו של נחבון נותר לא מבוטל עד ששייקין חזר, כאשר האמן מייק מיגנולה בגרר, עבור מיניזריות מוערכת, FAFHRD וה- GREE MOUSER, שהופק לקומיקס אפי ונאסף כעת על ידי Dark Horse.
“הייתי מעריץ של פריץ לייבר מהרגע שקראתי אותו לראשונה. אני עדיין מעריץ את יצירתו, אבל רק לאחר שכתבתי את העיבוד לסיפורי הפאפראד והמוסר שהמחיש מייק מיניולה למארוול בשנות התשעים, הבנתי כמה השפעה על יצירתו של לייבר הייתה עלי ככותבת. חומר הפאפהרד והאפור הוא חרב וכישוף לאנשים שאוהבים בדיוני פשע. אחרי הכל, לנקהמר היא פנטזיה של העיר ניו יורק בשנות השלושים של המאה העשרים, “אמר צ’ייקין.
חמש הנושאים הללו נאספים לראשונה ומספקים חלון מרתק לעולמו של לייבר והעבודה המתהווה של איזה כישרון מהממים. הם מייצרים חווית קריאה יוצאת דופן.
לִרְכּוֹשׁ
FAFHRD של פריץ לייבר וה- Mouser האפור: ענן שנאה וסיפורים אחרים
חרב הכישוף מס ‘2 כיסוי ממסד הנתונים של Grand Comics.