פוסט זה מוגש תחת:
דגשי דף הבית, מדגישים,
ראיונות וטורים
רוברט גרינברגר
מאת רוברט גרינברגר
מתישהו סביב שחר 1966, סטן לי וג’ק קירבי נהנו מהתקופה היצירתית הפורה ביותר בקריירה של אף אחד מהגברים. הם יצאו מהטרילוגיה של גלקטוס, הם הסתובבו בהשלכות השיעורים שנלמדו. בעוד שבן גרים למד ענווה, ג’וני סטורם ראה את האנושות מעט יותר מאשר נמלים. כאשר אירועים מביאים את הצוות ואת בן זוגם וויאט ווינגפוט לאפריקה, הם נתקלים בת’צ’לה, מלך הארץ הסודית של וואקנדה, המגנה על עמו כפנתר השחור. אם ד”ר דום היה דסקוט ששלט בפחד, הפנתר היה הפוך ושווה שלו.
ארבעה פנטסטיים #52
בעוד שדמויות שחורות היו קיימות זמן מה, זה היה ההרפתקן הראשון המתלבש ונמשך בזכות מקורותיו המובחנים. התלבושת הראשונית של קירבי הייתה שחורה וצהוב בהיר, מה שלא היה הגיוני לג’ונגל, ולכן למרבה המזל הוא התפתח לתלבושת הכהה בהרבה יותר מוכרת, אם כי המסכה הייתה בהתחלה פרה דמוית באטמן.
אוסף אפוס פנתר שחור: הזעם של פנתר
הוא היה שחקן תומך חזק מעבר לקו לפני שסוף סוף הרוויח דרגש בפעולה בג’ונגל. הדמות הועברה לסופר דון מקגרגור, והפכה למשהו מיוחד. ועכשיו, בקולקציה חדשה לאחר שהאוהדים התחשמלו על ידי ההופעה של צ’אדוויק בוסמן בקפטן אמריקה: מלחמת אזרחים, מארוול נותנת לנו אוסף אפוס של פנתר שחור: הזעם של פנתר, אוספת ארבעה פנטסטיים #52-53 וג’ונגל אקשן #6-24.
היו הרבה דברים ממש מגניבים שקורים במארוול קומיקס בתחילת שנות השבעים, כאשר דור חדש של יוצרים הגיע והגיע להתאקלמות. לי התפטר כעורך הראשי ורועי תומאס, ממשיך דרכו, היה מסביר פנים לסופרים ואמנים המשתוקקים להכות את הדברים שלהם.
בתקופה שבה הם מציפים את השוק בכותרות חדשות, רבים מהם הדפיסו מחדש, מעט מאוד היה עשוי מפעולת הג’ונגל. בהתחייבות של תואר שרץ האחרון בשנות החמישים, בה בתחילה הוצגה הדפסים חוזרים של ג’אן מהג’ונגל ולורנה, מלכת הג’ונגל. ואז זה הדפיס מחדש את הנוקמים #62, סיפור כבד-פנתר שחור, ואחריו סדרת סולו חדשה, שנכתבה על ידי דון מקגרגור וציירה בתחילה על ידי ריץ ‘באקלר.
אקשן ג’ונגל מס ‘6
“הזעם של הפנתר” הסידורי, שברח מגיליונות מס ‘6-18 כלל את אחד הסיפורים הארוכים ביותר שאי פעם הגיע מבית הרעיונות וניצל את יוצריו לחזית תשומת ליבם של הקוראים.
הסיפור המשתרע נמשך משנת 1973 עד 1976 (מופסק ב- JA #23 להדפסה מחודשת של Daredevil #69 עבור אלה שמירה על ציון) היה כל כך מובחן בימיו, עד שמארוול למעשה הציעה סקירה כללית לאחר שלושה נושאים בלבד. באותה תקופה ספירת העמודים צנחה כל כך הרבה מהסיפורים היו רק 15 עמודים.
אז מה הפך את זה למיוחד כל כך? זה מתחיל בהגדרת הסיפור באפריקה, תוך שימוש וחוקר את מדינת וואקנדה של ט’צ’לה. מקגרגור גרם לזה להרגיש כמו ארץ אחרת ופעם אחרת, והציג אותנו בפני בית המשפט שלו ואת אנשיו. הוא הציג את הנבל אריק קילמונגר, שפקד את הפנתר מאז. הרעיון של מהפכה נגד מלכה היה טרי והושמע בנחת, והבטיח שנשטף את האווירה עד שתסתיים בגיליון מספר 18. “פנתר נגד הקלאן” רץ מגיליונות 19-22, 24 ולקח על עצמו את Ku Klux Klan בסיפור לא פתור כאשר התואר בוטל בסיכום.
מקגרגור היה סופר בידיים כבדות, שהוביל את הדרך לעידן של פרוזה סגולה שולטת בתארים של מארוול, אך היא ארזה את הכביש הרגשי כתוצאה מכך. כשאתה יכול לראות את הגרפיקה, ראית כמה מהעבודות הטובות ביותר של באקלר, בהשראת ברור מהדרמה והפעולה. הייתה לו זיקה לדמות, והציגה תחילה דגימות של סטן לי בהשתתפות הפנתר וקא-זאר.
אקשן ג’ונגל מס ’19
באלטר אגו הנוכחי אמר באקלר, “ובכן, אם העבודה שעשיתי בפנתר השחור הייתה ממש נקודת שיא בקריירה שלי, אז הייתי צריך להגיע לשיא מוקדם והשאר פשוט בירידה. אבל אני לא חושב שזה המצב. עם זאת, היה קסם מסוים ביצירות האלה, אני אצטרך להודות. ואני מאמין שזה בגלל שדון ואני עבדנו כל כך טוב יחד. היינו מתכננים דפים יחד, במקרים מסוימים כאשר העבודה שלי הייתה בשלב הפריסה. הרעיונות של דון היו תמיד חזותיים מאוד.
“שיתופי הפעולה שלנו בנושא אקשן ג’ונגל ועוד כמה פרויקטים שעשינו יחד היו טעונים ואישיים מאוד. פשוט שלפנו את כל העצירות, ומעולם לא שקלנו את מה שהאנשים במארוול היו חושבים. זוהו רק לרצות את מעריצי הקומיקס, ואת עצמנו, כמובן – ואני חושב שזה בא לידי ביטוי ביצירה שהתבררנו יחד.
“אהבתי את סגנון הכתיבה של דון! כל כך אקלקטי, אך לעולם לא נגזר. תמיד מרגש וקרני! הוא היה אחד מסופרי הקומיקס החכמים, הרבים והפרטניים והסופר -קרוא וכתוביים שאי פעם עבדתי איתם. ויש לו לב בגודל של לונג איילנד! ”
ואילו באקלר מתחילד ‘זה, הוא אילץ עד מהרה על ידי בילי גרהאם, שעשה לראשונה את שמו במגזינים של וורן שחור לבן, אך האיר כאן. כפי שכתב טום סטיוארט בגיליון האחורי!, “העבודה של בילי על הסדרה הזו היא התגלות … פריסות חדשניות, אנטומיה אקספרסיבית וסגנון מצויר.”
דוויין מקדאפי המנוח אמר על סדרת ציוני הדרך, “הקלאסיקה המתעלמת והוערכת היא ללא ספק האפוס העל-גיבורי רב-חלקי כתוב ביותר אי פעם. אם אתה יכול לשים את זה על זה, שב וקרא את כל העניין. זה ללא רבב ללא רבב, כל נושא, כל סצינה, חלק פונקציונלי, נדרש חלק מכלל השלם. אוקיי, עכשיו חזור וקרא כל בעיה פרטנית. תוכלו למצוא מילים ותמונות משולבות בצורה מושלמת; דמויות ומצבים שהוצגו בבירור; סיכום תמציתי (לפעמים אפילו שקוף); יחסי אופי מפותחים להפליא; לפחות נבל חדש ומגניב אחד; קטע פעולה מרהיב לבחון את כישורי הגיבור שלנו ולפתור; וסיפור שתמיד מתקדם לקראת מסקנה מסוימת ומספקת. זה מה שאנחנו צריכים לספק, כל חודש. דון [מקגרגור] והחברה עשו זאת רק ב -17 דפי סיפור בגיליון. ”
לִרְכּוֹשׁ
אוסף אפוס פנתר שחור: הזעם של פנתר
עטיפות קלאסיות ממסד הנתונים של Grand Comics.